1801年贝多芬着手创作清唱剧基督在橄榄山上。虽然这部作品在1803年就首演了，但是贝多芬坚持对之修改，直到1811年才发表。贝多芬学者迈纳德所罗门斯认为，这部作品有贝多芬暗示自身生活态度的意味，“对自己的个人、音乐和意识进行深刻思辩”。

1802年，贝多芬原拟将自己的a大调第九号小提琴奏鸣曲献给乔治布里治涛尔，但是后者一次酒后狂言，得罪了贝多芬的一位朋友。贝多芬一怒之下，将奏鸣曲献给了当时非常优秀的小提琴家鲁道夫克罗采。于是，这首奏鸣曲便被冠以“克罗采奏鸣曲”之名。而克罗采却终身未演奏过此曲，还嫌曲子是不可演奏的。

也是在这一年，贝多芬到维也纳的修养地圣城，意图靠当地矿泉水浴，以治疗自己日益严重的耳硬化症。虽然前一年贝多芬还写下过我决心扫除一切障碍，我相信命运不会抛弃我，我恐怕需要充分估量自己的力量，我要扼住命运的咽喉的壮语，但是在圣城他的情绪则一度陷入低谷，还写下了一封寄给自己兄弟的信，后世称之为圣城遗书一译海利根施塔德遗书。这封信在1827年才被发现。信中的语气悲观可怜，可见贝多芬的耳疾导致其出现自杀的念头，只有他的音乐，和一种模糊的对世人的使命感才让他不致走上绝路。

和这封遗书几乎同时杀青的第二交响曲却讲述着另一种人生态度。交响曲意气风发，全无惆怅阴霾，让人看到更多的是对生命的歌颂。这首音符版本的宣言无疑让前面说到的文字版本显得真伪难定。研究表明，遗书是真的，而且第二交响曲早在贝多芬休养前就已大体完成，圣城期间只是细节上的修改而已。这样将两者在时间上错开可以勉强解释事体，第二交响曲也因此得了个别名“英雄的谎言”。

无论如何，第二交响曲给人耳目一新的感觉，隐约可见日后贝多芬的身影，第一乐章迅厉的行进、紧凑的节奏，能给听众留下深刻的印象。而第四乐章，极快的快板，则被柏辽兹称为第二谐谑曲。第二交响曲很快在1803年就在维也纳第一次与听众见面。同年贝多芬也得到了维也纳戏剧院作曲家这一职位，并着手进行下一部交响曲的创作。

18、19世纪之交，法国大革命震动着欧洲大陆，罗马帝国因此而走向历史的终点，此时登上历史舞台的拿破仑，首先以维护共和、捍卫革命的面目出现，一时间成为很多青年心目中的“普罗米修斯”，是革命的代表和革命原理的传播者。

据说早在1798年，驻维也纳的法国大使贝尔纳多特将军曾建议贝多芬为拿破仑写上一曲。但贝多芬并未为之全力以赴，先在1802年一说1800到1801年创作了芭蕾舞音乐普罗米修斯的创造，有应和这种波拿巴热的意味。但是编舞者维加诺却让贝多芬失望，普罗米修斯的英雄气概在舞台上并未得到充分表现。为此贝多芬创作了降e大调第三交响曲。

这也是与之前海顿、莫扎特式的作曲动机不同的，贝多芬出自个人动机去写它，献给的是“永恒的世界”和“人类”。相比起以前，作品在大众面前被奏响，而作曲者自己则退居幕后，而听众在第三交响曲中可听到作曲家本人自己的心声、愿望、激情和世界观，这也是音乐发展到当时，即使不是第一次，也是为数不多的第前几次。

这部交响曲篇幅长达45分钟左右，因为它里面要包含比以往命题作曲更多的精神内涵。这交响曲，是音乐史发展到当时为止所见的最宏大的器乐作品，不但是贝多芬自己创作史上的转折点，更是交响曲发展史上的转折点。

这部第三交响曲完成于1804年，舞剧音乐的终曲，一段快乐而又雄健的乐曲，贝多芬对之钟爱有加，不但用它写出了降e大调英雄主题变奏曲，还会将之放到第三交响曲的第四乐章中，可见“普罗米修斯”与第三交响曲之间乐思和政治理念的传承。这部第三对他的意义非比寻常，而他自己则对这部投入了自己激情和理想的作品非常满意。确实，也只有如此，贝多芬才有将之献给法兰西第一国民议会，甚至是拿破仑的心理基础。

1804年5月，法兰西第一帝国成立，拿破仑称帝的仪式在12月2日巴黎圣母院举行。对贝多芬来说，这不单单是共和制被帝制取代，而是拿破仑背叛了革命。于是，指挥家费迪南里斯讲述了一个可能有所夸张故事，贝多芬撕去了第三交响曲上写有献给拿破仑的扉页。目前人们可在维也纳音乐之友协会看到贝多芬1804年8月的亲笔手稿，原来的为波拿巴而作的大交响曲被划去，取而代之的是模糊的铅笔字迹以波拿巴为题材而作。交响曲中“英雄”一名，来得有点含糊。

1804年8月26日贝多芬在写往出版商的信中提到，交响曲的标题为波拿巴。但它在1806年第一次出版时，就已经被冠上“英雄交响曲为纪念一位伟人而作”的标题。就是说，这首交响曲更多的是献给一位理想化的人物，他会为人类的解放而战。当时的贝多芬不论对拿破仑有多反感，后来肯定有所缓和，在1809年一次拿破仑原定出席的音乐会上，贝多芬指挥了这首交响曲。而且他还考虑将自己的c大调弥撒曲献给拿破仑。当1821年拿破仑逝世时，贝多芬对此说道“我早已为此变故写好了合适的音乐。”就爱看小说

作品的首演在1805年。第三交响曲是贝多芬进入个性创作期后的作品，闪烁着贝多芬的意志，有告别海顿莫扎特曲风之势。音乐发展带有强烈的戏剧冲突，四个乐章之间出现了内在的联系而构成整体，这是以往两首交响曲中未有见到的。奏鸣曲式的第一乐章被罗曼罗兰称为“神话般的战斗”，主要的乐思仅仅建立在降e大调和弦上，主题之间的反复推敲，并转了几次调之后，圆号响起，望见彼岸，结尾的三下和弦抖擞地为第一乐章降下末音。

而第二乐章葬礼进行曲显得深广又宏大，被指挥家魏恩加特纳描述为“埃斯库罗斯式”的，大型的赋格将本乐章带到其。经过稍轻松的谐谑曲之后，进入极快板的第四乐章。开章先是震撼有力的和弦，然后突然一收，弦乐的低鸣慢慢将乐思领入来自普罗米修斯的生民的主题变奏组，它占领了乐章的整个中部，临结尾处出现一下急落、沉寂，再随一下铜管高奏涌起，欢乐的颂歌踏着的步伐完成了这次音乐历程。全曲一气呵成，毫无拖沓之感。

1802年，贝多芬受到经营维也纳两个大歌剧院的布劳温男爵的委托，去创作一部歌剧。脚本由法国剧作家布依。这就是莱奥诺拉o72，但是他并没想到，这部歌剧会如此要他翻稿数次，付上这么多的心神疲累，而且成为他作曲谱上的唯一。歌剧第一稿完成于第三交响曲完成后的1805年，分为三幕。歌剧讲述的是一位妇人为救身陷囹圄的丈夫而化身假扮成狱卒助手，在监狱里打听丈夫下落，并最终救出了他。这正是18、19世纪之交非常流行的题材。

1805年法军开进维也纳，歌剧首演，但是可惜演出非常失败，第三天就被迫停演。贝多芬只能不断去修改。1806年，歌剧被压缩为2幕，虽立刻被撤销停演，但报界的评论变得温和了些，并把失败归咎于脚本。直到1814年5月26日第四次公演，歌剧才获得成功。反观第一稿和最终稿，不但幕数改变了。

一些曲目的顺序也做出了调整，例如终稿里第一首二重唱最初是被放在马泽琳的咏叹调之后的。一些曲目也被删除了。而且贝多芬写了不下4首序曲，第四首简短的费德里奥序曲最终被选作歌剧前奏。其余三首被命名为莱奥诺拉序曲1、2和3号。第一首从没被用上，后来作为138号出版。第三号则被马勒用在第二幕终场前，以赢得时间去转换布景。非但序曲，歌曲里所有的东西几乎都被重写。例如第二幕弗洛伦斯坦的宣序调和咏叹调被修改达18次之多。

相比起康塔塔、弥撒等单纯颂唱福音的体裁，贝多芬在这部歌剧中可以说能直白很多。歌剧的题材已经带有很清楚的民主自由意向，特别是其中的囚徒的合唱“噢自由啊，自由，你会回来吗”，紧接着却是一位囚徒的警告“小声点，控制一下自己，我们是时刻有耳目监视的啊”第二幕被认为完全是歌颂莱奥诺拉的英雄气概和大革命的伟大人道主义。其终场，实在可堪比第九交响曲的第四乐章，两者都是以合唱高歌的形式表达了喜悦感恩之心。而在费德里奥之后，贝多芬可能再也找不到合适的题材，而没写上第二部歌剧。

自1804年起，贝多芬的创作进入了旺盛期，伴随着第三交响曲的华伦斯坦奏鸣曲和热情奏鸣曲都是他钢琴奏鸣曲体裁中的名作。热情奏鸣曲气势十分磅礴，列宁对之下过一评价我不知道还有比热情更好的东西了，我愿每天都听一听，这真是绝妙而非凡的音乐。我常常用自豪的，也许是幼稚的心去想，人能够创造出什么样的奇迹啊。

贝多芬本来打算以一首c小调交响曲为英雄交响曲续音。但当他完成了第一乐章后，就先停下了。1806年贝多芬做客里希诺夫斯基亲王的格拉兹夏宫，认识了奥佩尔斯道夫伯爵。伯爵要组建一支乐队，因此委托贝多芬为他写一首乐曲。贝多芬在当年9、10月间完成了这首阳光明媚的第四交响曲。这部夹在两首雄伟诗篇之间的交响曲，被舒曼形容为“在两位挪威巨人之间的苗条希腊少女。”

与第三号交响曲有三重协奏曲虽然三重协奏曲o56的作品号紧接着英雄交响曲o55，但是前者是到了1814年才被创作的。跟上一样，而紧随这首暖意绵绵的第四号交响曲则是贝多芬的d大调小提琴协奏曲。这首协奏曲被认为是三大小提琴协奏曲之一，也是贝多芬唯一的一首小提琴协奏曲。它是为维也纳剧院第一小提琴手弗兰兹克莱门特而作的。

曲风甜美，到了1808年，贝多芬接受了钢琴家克莱曼蒂的建议，将小提琴协奏曲的小提琴独奏部分改为钢琴后出版。而1806年出现的3部拉祖莫夫斯基弦乐四重奏可能是贝多芬在弦乐四重奏这个范畴里面最有名的作品，即使在今天，其风采也不减当年。四重奏是献给俄罗斯大使的。

这些作品都很有交响曲的特质。当时贝多芬已能正视自己耳聋这个事实，并且在自己的音乐创作事业面前极力将这个不利因素排除在外。他在第三首拉祖莫夫斯基弦乐四重奏的终乐章草稿上写上了即使对于艺术，也不必再对它掩饰你的耳聋。

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第二百九十三章贝多芬二

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