下的人物更具个性，营造的空间更加广阔，他已丢弃了博斯那种呈平面展开的中世纪式远近法，采用了以对角线为中轴来组织画面的方法，因而使画面更为生动丰茂，作品的审美意境也超越了博斯，被人们称为“新博斯”。从博斯到勃鲁盖尔，标志着尼德兰一个时代的开端和终结。勃鲁盖尔被认为是尼德兰文艺复兴运动最后一个伟大的画家。但是我们可以从20世纪初兴起的超现实主义运动和达利、基里柯和马松等超现实主义画家的作品中，见到勃鲁盖尔他们超越时空的影响力。而到了20世纪80年代，在“85新潮”冲击下的中国当代艺术家，也从博斯和勃鲁盖尔的图式中寻找艺术资源，出现了岂梦光、刘大鸿、计文于等新一代梦幻主义和政治波普画家，尽管他们的主题内容和价值取向已拉开距离，艺术观念也迥然不同，但在绘画语言和风格样式上，仍然有着博斯和勃鲁盖尔艺术传统的余绪。

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