爱野美奈子嘻嘻嘻:“让我再次的说一下……4、重视叙述的完整性。因为一切都是命运的叙述……这些照片都会让人知道谁的命运。在注重简洁的前提下，我们应该怎么做？不论对纪实组照或艺术组照，还要求对客观事物或主观表达进行完整流畅的叙述。这是一个互补关系。尤其在纪实组照方面——需要更加深入的工作方式，更多的时间、精力和文字，用来干什么？用来补强照片的可读性，赋予其传播功能。作品有什么作用？每幅作品——各传达主题的一个侧面，而彼此之间应建立起明确的呼应。就像这些照片……有多少我爱你，最后成了对不起。难道命运就该如此，对不起。有多少对不起，最后都是没关系。难道命运就该如此，没关系。难道所有人的命运都是如此。什么都明明是如此……有多少没关系，最后说了谢谢你。难道命运就是谢谢你……难道命运就是如此如此……为什么大家的命运是如此。为什么命运存在这种对不起——没关系——谢谢你。这一切都是为什么？你看，悲伤的爱情——也有悲伤的美丽：从我爱你开始，到对不起结束。命运的结束又是什么？命运的我爱你又是什么？命运的对不起又是什么？你到底是什么？所有人的命运……从没关系——再见，到谢谢你——爱过。命运的再见和爱过……爱情复杂至极——却也简单到死，这就是秘密的爱情……这就是命运的复杂和简单。也不过是：我爱你~对不起~没关系~谢谢你”

月倩华道:“看看这些主张。如何提高组照质量？想这些照片说……表现出来的内容。我们的生命是什么样的？发自己照片——吃醋是因为我喜欢你，因为我的命运就是喜欢你。生气是因为我在乎你，因为我的命运就是这样呼你。发呆是因为我想你，因为我的命运就是想你。伤心只是因为——我不想失去你。难道我的命运应该是去年……难道我的命运应该是失去你。爱情变成亲情……命运，变成生命。亲你变成家庭……生命和命运只是一线之间……所有的命运线，所有的生命线都是如此。难道你我的生命就是如此……难道你问的命运就该如此……是不是等我离开了，你才会感动？因为我的命运只有感动吗？如果真的到了那样的一天，我还是希望你——有一点点的难过，一点点的失落，一点点的想我，难到那边的美好……唯有现在……你不要想——你的命运只有难过，失落和想我。只要有一点点——关于我的记忆就好，真的只要一点点就好。因为我的生命线就是如此。但是我的生命线就该如此么？我的生命线到底是什么？我要不断地反问自己的生命。不断地反思自己的命运……因为我才是最强的……”

月野兔曰:“组照的质量——虽然要从构成组照的单幅照片上加以体现，但是还需要什么呢？但是整体质量却在单幅质量组合基础上——需要更进一步。提高组照质量是个抽象的话题，为什么要这样说？每个摄影人——在这个方面的认识也许都很丰富，能讲出许多个方面来，总体上我们在组织组照的时候，不能象——对单幅照片那样要求百里挑一，这是为什么？谁都知道——当组照的每张单幅都是精品的时候也就没了精品，你说我们应该怎么办？因此我们应该做哪些事情？因此我们对组照的每张单幅的基本要求就是——按照大众审美普遍要求的清晰通透、布局合理、情节生动为先期要求，之后，以各片能在整个系统里——能担当起一个紧密的连接作用为关键，每个环节都能做到这个要求的话，那么这个组照的逻辑抑或条理也就自然而然地严密起来。在这样的基本要求之后，我们能够梳理出——需要进一步关注的问题：1、更多的照片整理精力。请各位相信现代社会但凡能被称为摄影师的人，手头总有大量的片子积累着，他们对拍摄投入大量的精力和时间，以至于无暇顾及作品的整理。也正因为这种工作习惯，很多人忘却了曾经拍摄的历史状况，其中不少珍贵的片断就此湮没。一直应该怎么办……因此有人建议，好的摄影师应该将时间进行三等分，三分之一用于学习、思考；三分之一用于拍摄；三分之一用于编辑整理照片。就像这些照片一样……你们大家觉得呢？”大家开始说道……美国知名摄影家亚瑟罗斯戴尔则提出：“当你选择一个城市作为报道对象，你死定了；当你选择一个街区作为报道对象，你很困难；当你选择一个街道作为报道对象，你可以办得到了；当你选择一个家庭作为报道对象，容易多了，当你选择一个人作为报道对象，你成功了。”选题的重要性由此可见，选好题——选好切入点等于所要进行的拍摄成功一半。

水野亚美呵呵:“2、更精确的拍摄切入点。就像了解自己的命运和生命一样。就像爱情变成了亲情一样。好好的了解一下吧……不可否认我们也经常为选题和切入点而苦苦思索。在这个过程中，我们的视野逐步宽阔起来，我们的思考逐步深入起来，我们对事件逐步敏感起来，我们对摄影定位逐步清晰起来。选题的规律也逐步谙练于心。你们是这样的觉得吗？”美女们说的非常正确！她们慢慢说道……《国家地理》编辑鲍勃·马登认为：“选题与切入选题的角度决定了报道的质量。”

火野丽谓:“3、更扎实的工作作风。我们坚信大量的摄影师——在对重大时刻的拍摄上把握得十分娴熟，对瞬间的敏感也在长期的摄影实践中得以强化，但是我们也应该看到组照的拍摄与单幅的拍摄上有着很大的区别，仅就对事件的长期跟踪就需要更吃苦耐劳的工作作风，而不能有蜻蜓点水样的偶然的侥幸感。那么它到底需要什么……它需要长期和大量的拍摄——并且不是一蹴而就的，更需要拍摄者——深入现场和生活进行深刻体察。光看这些照片……还是远远不够的……这就像我们的命运一样。就像我们的生命线一样……岁月，蹉跎了各自的梦境，命运的岁月含有命运的梦境……我站在花伞下看雨时，很想知道你我的命运……却不知你在——你自己心灵的窗口看着我。那是你我命运的心里川口……而携着梦劵，就是生命线的梦旋……这是命运的梦见……我们都已走过了花季的年龄，我们的命运就是如此地走过……如此地走过……我们命运的花季……心灵已没有置放承诺的园地，那是命运的承诺……也是我们生命线的园地……只能留下这——轻轻举指落唇相印的瞬间。那是命运的瞬间……命运的心头……心头笼上一抹芬芳……是生命线的芳香……”

木野真琴载:“4、更丰富的信息含量。组照信息含量——决定组照的生命力强弱，他依靠的什么……它依靠作者发掘提炼，讲述着事物本质的情节和细节，是组照的灵魂所在，因为组照向人们提供着单幅照片力所难及的信息含量。它有什么样的作用……人们通过组照来获取信息了解真相，组照也因此实现着社会功用，有形无实或者空洞无物的组照——正如无病呻吟的文章一样很快就会被人们摈弃。看看这些组照——花无百日开，终有一朝枯，生命线的百日……命运线的一招……花开又花谢，总有一夕别。命运的一朝一夕……命运的花朵……命运的花开花谢……这些谁又知道……谁有经历……当岁月的年轮华丽转身，这是命运的年轮……当生命的荏苒擦肩而过，这是生命线的擦肩而过……那风花雪月的尽头，是命运的风花雪月……一些人，一些事，也将被青春——雨打风吹而烟消湮灭。因为那只是生命线的青春。这又是谁的生命呢……谁又知道呢……”

爱野美奈子嘻嘻嘻:“5、更广泛的参照。古人云：熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。怎么才能做好……要做好组照，个人在日常的不能或缺，的过程——是对各种表达逻辑和节奏的学习，这些表达逻辑和节奏存在于许多载体中，如文章、诗歌、书法、音乐等等。因此的对象——并不需要局限在组照上面。我们通过真正实现着开阔视野，博采众长，在这些逻辑和节奏——潜移默化的熏陶之下，组照便是我们学习的喷薄点。就瞎整些照片……就可以了解人民的命运吗？你难道是被注定的吗？命运难道是被注定的吗？意思是——被注定的又是被谁注定的……听雨如声醉，命运的天语……暮色炊烟烟雨匆，如酒御水，潇潇风犹断。命运也会如此有断吗？万里江山，狂马一笑，萧笛声谢荣华，血欲洒，才白发。再一笑，阁阁秧歌霓而红。炖醉一杯，旧纸红尘已断续，苦了鸟啼声叫，断了溪水流声，奈何桥上才能情止泣？你我的命运真的存在，那一座奈何桥吗？我们的生命线中有那座奈何桥吧。可是这些谁又知道……谁又可以活着经历过……谁可以告诉我们……谁有可以拍出这种照片。”

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