月倩华道:“愿你被这个世界温柔相待。看看这些照片它的技术……组照的分类主要有两种方法，一种按题材（门类）划分；另一种按体裁（性质）划分。人们一般习惯于依照摄影题材或门类来划分，比如人物组照、体育组照、建筑组照，或者是纪实组照、艺术组照等等。这是我们地球美景的照片。”

月野兔曰:“命运的一切。刹那即永恒。思念如马，自别离，踢未停。你觉得媒体真是美丽……我觉得地球才是最美的。”

水野亚美呵呵:“相爱，了解大家的命运……相互理解，相互扶持，相互尊重，因为命运应该如此，包容，难道我们的命运真的只是一个充满着各种悲剧的注射器。或者我们的命运只是一个注水器。你我的命运，一切又会怎么样？让我们思索自己的命运。你应该明白，愿天各一方的相爱的人也能一辈子，跌宕起伏的歌声，歌声里见！你好好的听听地球的歌声。听听风中的叹息。我们在自己的生活了解自己的命运……”

火野丽谓:“年少的我们曾以为，相爱的人就能到永远。聚散有缘，不能强求。只愿人生中每一次相遇，都能不辜负、不遗憾，即使情深缘浅，也不悔陪伴彼此走过一程。要相信上天自有安排，会在某个阳光灿烂的午后遇见一个人，你编的命运的一切……忽然就原谅了世界、忘记了苦难，从此只有春暖花开。直到我们都老去，你也依然还在。”

木野真琴载:“周围的景色如同时光一样。这首歌的意境很美。那我们拍照吧……看看我的这些照片……”

爱野美奈子嘻嘻嘻:“摄影组照是什么。看看这些知识点……组照即运用一种或多种表现手法(例如微距、广角、长焦、俯拍、仰拍、特写、人物、风景、小景等)拍摄一个主题的多幅照片形成一组——从各个角度反映主题的多幅照片。来看看我拍的这些照片。”

月倩华道:“什么是组照作品。组照就是数张照片作为一组，表现统一主题，一般每张或每幅组照是采用多幅照片讲述一个故事、或阐明一个观点，或表达一种情绪的组合性图像作品的统称，是一种有别于单幅作品的摄影体裁和摄影表述形式。比如说我们拍摄的地球美景。任何形式都是表达内容的需要。尤其是这些地球美景……在摄影史上，组照的出现可以归结两个主要原因，一是报道摄影的发展，要求图像报道更加真实可信；二是画报载体的出现，要求利用大量的图像来阐释、实证发生的事件，单幅图片叙事的局限性促进了组照的发展。这些你们都知道吗？”大家纷纷说道……单幅图片叙事的局限性主要有两个方面，其一，任何一幅照片都是从一个相对完整的空间时段中提取出来的平面“片段”，除了这个具体形象之外，照片失去了空间的具体时间、地点以及这个形象的特定称谓，可以说，相对抽象的概念一概没有了；其二，照片无法提供给观众明确的拍摄缘由和必要的图像背景，加上照片的平面特质，照片中原本并无关联的前景和背景，可以对主景（主体和陪体）产生影响，导致观众产生对图像的不同理解，引起图像歧义。从中，我们不难看出，组照的兴起还有两个内在原因，首先形象图说要相对完整，即真实性；其次形象表述要更加准确，即确定性。为了进而克服图像叙事的局限，因此，自19世纪40年代前的绘画插图开始，到当今的数字图片，图像一直与文字在博弈中扮演着自己应有的重要角色。

月野兔曰:“文学典故。你们知道吗？什么样的命运，才是好命运。看看古人的解释……然后再让我们想想那些外星人……”大家纷纷说道……1、清虚淡泊貌。《庄子·天道》：“老子漠然不应。”成玄英疏：“漠然虚淡，何足介怀。”《淮南子·原道训》：“是故圣人内修其本而不外饰其末，保其精神偃其智故，漠然无为而无不为也，澹然无治也而无不治也。”2、寂静貌。《淮南子·修务训》：“无为者，寂然无声，漠然不动，引之不来，推之不往。”晋夏侯湛《抵疑》：“今乃金口玉音，漠然沉默，使吾子栖迟穷巷。”瞿秋白《饿乡纪程》七：“然而他们下等社会静止的生活却依旧漠然不动，即使稍受同化，却又是俄国式乡下人的污糟生活。”3、冷淡，不关心。宋王安石《上仁宗皇帝言事书》：“学者亦漠然自以礼乐行政为有司之事，而非己所当知也。”清刘大櫆《乞同里捐输以待周急引》：“夫同居同游，朝夕比近，而灾福欢戚，漠然不关於心，其在疏远者，尚何望乎？”闻一多《文艺与爱国·纪念三月十八日》：“见了十三龄童的赤血在地下踩成泥浆子，反而漠然无动于中，这是不是不近人情？”4、茫然，无所知觉貌。《西游记》第六一回：“那呆子漠然不知，土地亦不能晓，一个个东张西觑，只在积雷山前后乱找。”《清史稿·诸王传七论》：“迨时移势易，天方降割，乃以肺腑之亲，寄腹心之重，漠然不知阴雨之已至，一发而不可复收。”鲁迅《坟·文化偏至论》：“惟常言是解，于奥义也漠然。”魏巍东方——第一部第十二章：“他点点头，神情有些漠然，仿佛他的思想还没有从什么地方收回来似的。”5、广无涯际貌。宋周煇清波杂志卷十：“漠然天造与时新，根著浮流一气均。”这就是古人的意思……这就是国人的命运……我们应当学习古人的思想。学习他们的命运……其实，在图片编辑的心目中，已经有了“专题”和“成组”的明显区别，这是按体裁划分的概念，因为在专题照片和成组照片的划分中，可以涵盖所有的摄影门类和不同题材的照片，使组照产生了不同类型之间实质性的区别。这里，我试就按体裁（性质）的分类方法，阐述一下组照的基本类型。

水野亚美呵呵:“组照的分类。在摄影组照的分类问题上，目前尚未见到确切的定论，或者有关详尽论述的资料。事实上，在报道摄影发展进程中，从图片编辑的专业角度上，专题照片报道和成组照片报道的大量实践，已经积累了相当丰富的经验，奠定了组照分类的基础。经过近两个世纪的演变，组照从报道摄影的起点上，不仅拓展了报道摄影自身的坚实道路，而且走向了摄影艺术的不同领域。今天的摄影组照大致可以分为三大类，即故事性组照、议论性组照和抒情性组照。”1.故事性组照俗称“专题”，也称“图片故事”是通过多幅照片讲述一个故事的组合图片形式。这是组照中运用年代最为久远的一个体裁，在画报中很常见，如同摄影连环画，深受读者喜爱。如果用文学体裁类比的话，这类组照相当于“”。看到这些，是不是很高兴。在这美丽的风景中，他们高兴的谈着。

火野丽谓:“。比如，1948年纪实摄影大师尤金·史密斯拍摄的《乡村医生》，就是以图片故事的报道形式在杂志上刊载的，当时《生活》杂志特地为他的这组专题慷慨地用了11个版面的巨大篇幅予以报道，不仅在当时的美国民众中产生了极大影响，而且也影响了整个摄影界，包括一组照片的主题开掘、内容的把握、形式的选择以及深入生活、贴近主人公、跟踪拍摄等拍摄方法与理念，其影响之深远，成为了摄影史上专题组照的经典范例。”

木野真琴载:“。”在本届摄影展中，可严格称作“故事性组照”的不算多，但是《寻光记》（黄向华）、《为八名观众演出》（李连明）、《送给哥哥一个吻》（谭永忠）、《农发人的精神》（胡华）等仍然给人留下了印象。

爱野美奈子嘻嘻嘻:“。”故事不在长短，组照不计多少，关键在于是否能够抓住形象所表达的情节发展，捕捉到情节发展的高潮——应该说，这就是“决定性瞬间”。

天王遥嘻嘻嘻:“。”大家可以看出，故事性组照重在故事的“情节”，是一种“纵向”结构的形象表述方式，图片之间、组合的层次之间有因果和承接关系。强调通过内容之间的情节逻辑和形式之间的视觉逻辑，描述故事，感动读者。

海王满笑嘻嘻:“。”2.议论性组照这类组照也被称作“叙事性组照”，通常说的“组照”大多属于这一类。这类组照通过多幅照片说“事”，说的不是故事，而是力求通过一件事情，或一件事情的多个侧面，或多项同类事件来说明一个问题、阐明一个观点。如果用文学体裁类比的话，可称为“议论文”、“杂文”。

冥王雪奈哈哈哈:“。”在上述几个例子中，我们不难看出，“议论性组照”是一种“横向”结构的形象表述。图像的内容上虽有一定的内在联系，但其情节是独立的，关系是平行的。如果说，故事性组照是用故事打动人，那么，议论性组照则是摆事实说服人。因此，议论性组照自然成了本届组照作品的主导形式。

土萌萤呵呵呵:“。”3.抒情性组照俗称“系列”，是通过多幅照片表达一种情绪的组合图片形式。强调图片之间某种造型元素的相关性和趋同性，有一种形式上的视觉关联。

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