历代以来，想要仿制康熙翠毛蓝的人不少，但是仿的好的很少。www.muyuwenxuan.com

一般都是使用替代青料，以达到翠毛蓝的发色效果。

而陈文哲想要仿制翠毛蓝，就要简单的多，当然他也需要多次试验。

这主要是寻找到，明珠料内部元素含量配比合适的原矿料。

只要找到了这种矿料，之后就需要处理其他成分不同的明珠料，以促使明珠料达到稳定。

这样在稳定的高温烧成之下，才能每次都能得到翠毛蓝，而不是全凭运气。

“咦？还真有仿制成功的翠毛蓝作品？”

正在研究这怎么提升翠毛蓝瓷器的成功率，没想到陈文哲就有了发现。

这一天，陈文哲正在试烧一批天球瓶，刚刚入窑烧制，正在看火的工夫，没想到却有了意外收获。

他无意之中在隋侯之珠内部，找到了一件清乾隆嘉庆时期，制陶名家葛明祥大师造的作品，这是一件钧瓷翠毛蓝釉大卷缸。

他没有查到现代高仿翠毛蓝的大师，没想到却找到了清代的高仿大师。

这位葛明祥，是清代制陶家。

在宜兴窑烧制陶瓷，创作活动于乾隆（1736-1795）间。

他与弟弟葛源祥，都善制炉均釉。

他们制作的作品，呈蓝色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款，称之为“宜钧”。

他们的作品，向来为国内外藏家所珍爱，其作品曾参加伦敦博览会并获奖。

特别是小鬼子，更为喜爱葛窑之釉色;

类似作品，曾经在大坂市立美术馆举办的《清朝工艺之美》展览会中展出。

作为宜兴窑的一个代表门类，他们的作品十分珍贵。

所以，凡有葛明祥、葛源祥镌刻字印者，都为名贵之器。

再说炉钧釉，这是清代雍正时期御窑厂创烧的仿钧釉品种，盛行于雍正、乾隆两朝，此类作品被视为紫砂器中的贵重品类。

清人《南窑笔记》载:“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。

清唐英《陶成纪事》云:“清顺治、康熙前皆不见炉均制器，雍正至乾隆年间有东窑与宜兴挂釉。在木炭围绕中烧成之均釉名曰:‘炉均’，属低温铅釉，约800度左右。

先将紫砂壶”本烧“成品，再行以上釉，洒釉色彩丰富，以铅白釉与铜、钴发色，花纹流淌变化过之，属双挂釉，秀丽淡雅。”

炉钧釉以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或条纹，釉质或光润。

陈文哲找到的这件大卷缸，为一紫砂胎色釉的卷缸。

这只大缸高32c

不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案，明显有收敛之态。

器身上绘制的人景花鸟，均有明显的缩小和聚拢特征。

纹饰绘制的笔触，也更加纤细。

这使得瓷面上的图画，更加紧凑和错落有致，富于立体感。

同时，雍正时期的彩瓷用色，也相对比较淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。

釉色已经是这么出色，而在器型之上，雍正瓷也别具一格。

雍正年间，瓷器器形的主流是胎薄体轻，工美妩媚。

甚至连各类常见的生活用瓷的大小，也有精致小巧的特征。

当时的器形品类众多，单说瓷瓶，就有不少。

比如有抱月瓶、梅瓶、软棒槌瓶、赏瓶、葫芦瓶、天球瓶、橄榄瓶、弦纹瓶、云耳瓶、观音瓶等等。