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《老老年》其实是一个很老的传统相声。m.yingyongshudian.com
甚至,他的创作时间吴少白认为可能是最老的一批传统相声之一。
而之所以这么认为的原因也很简单。
相声说给观众听,观众听着哈哈一乐也就算了。
但是,作为从业者,每一个相声演员其实或多或少都应该研究一下传统相声诞生的年代,它为什么能流传下来,它的优点、缺点、技巧都是什么。
就跟学语文课阅读理解一样。
好多东西呢,其实在作者写的时候,不管是明喻还是暗喻,有可能不是这意思。但被后来人进行艺术化的加工,变成了另外一种模样。
《老老年》就是这个意思。
吴少白和师父讨论过这个活。
他认为,这活的诞生,应该是在道光末咸丰初。
也就是相声刚刚从八角鼓丑行里分出来的时候。
而之所以这么说,是因为这个活的辛辣讽刺意味很浓。
乾隆之后,清朝开始走向没落。国力日渐稀微。
而国力萎靡的一大特点就是老百姓们吃不饱穿不暖了。
乾隆刚去世的时候其实还好一些,可等到咸丰开始,清帝国真的是一年不如一年,洋人、鸦片、列强都 在蚕食天朝的土壤。
而这个时候,应该就是《老老年》诞生的时间。
当年,有这样一句老话,叫做“乾隆年,乾隆年,遍地都是银子钱“,用来形容乾隆盛世时的好年景。
而这话却是在咸丰初期诞生出来的。
恰巧,《老老年》就是这样一种创作的初衷就是吹牛,在那样的时代背景下,控诉物质生活的差劲,用“吃肉都不用钱”来反衬自己糠都吃不上的生活。
说白了就是反讽。
而在咸丰时期,国力衰弱,好多八旗的铁饭碗没了,这个作品就应运而生。
至少,于慊觉得徒弟这种观点是站得住脚的。
因为这《老老年》的作品确确实实,就是一个人吹牛,最后给自己圆不下去了,被人轰走的一个作品。
而原版的老老年手稿,吴少白是看过的,就在侯振家里。
由侯宝麟大师珍藏。
那一版的《老老年》……给他个胆子也不敢演。
那是讽刺上峰用的。
同样,抱着他这种观点的人纵观历史长河,不在少数。
从张寿臣到陈鸣志的几代艺人经过了修改。主要是把矛盾集中到甲乙斗嘴,甲吹牛吹破又不认帐这件事上,这样看起来更有喜剧效果,而且原来一些不合适演出的内容也就弱化了。
而这个活其实不算好说。
从入活的那句“事情要从老老年间说起”开始,各种吹牛,圆谎,最后到实在编不下去了。
这里面充斥着大段大段的贯口。
前面是包袱笑料,后面是基本功的运用。
并且这活还长。
说一场少说半个钟头。
尺寸稍微不够的,得奔40分钟去。
所以好多演员都不爱说这个。
但吴少白这不同。
首先,他很会创作。其次,他不怕辛苦……反正一年就开这几场演出,他也乐意和大家伙多聊一会。
所以今天首选的就是《老老年》。
虽然《老老年》的主体框架,他没动,最后的包袱结构也还是传统的三番四抖,但他有个习惯,就是到一个地方,或者看到某种顺应潮流的时代现象,就喜欢融入到段子里去,与时俱进。
好不好是另一说。
相声演员能不能跟得上时代,又是另外一说。
而此时此刻,听着小吴先生和侯爷从全球变暖聊到了以前的气候,在从气候聊到时尚,再从时尚聊到了丝袜,然后在从丝袜聊到了巴黎世家……
这些全都是新东西。
但偏偏,所有的包袱题材都紧紧的压着《老老年》这种气候交替的节骨眼,方便入活。
端是厉害非常。
目前,德芸社里其实能说《老老年》这个活的,还真没几个人。
一方面是这活太长,说一次就得半个多钟头,太累。并且还容易出错误~尤其是大段大段的贯口,非常考验功底。
另一方面,演员如果能耐不够,这场活会显得非常非常干。
滋味不够。
所以,孩子们基本不选。
就连岳芸鹏这些人都可以说是驾驭不住。
能说,但驾驭不得,做不到那么得心应手。
目前能说的很多,但能说的叫好又叫座的,辈分高的,就俩人。
一个高锋,一个郭德刚。
高锋是压着传统的底子来说,而郭德刚能把《老老年》的包袱活学活用的那种。
而和吴少白平辈的呢。
不是吹嘘,目前还真没有人能和他掰掰手腕。
虽然这活不是什么比赛,但能说,会说,以及运用自如,本身就代表着在相声这个行业里三个不同的阶段。
其他孩子暂时说不得。
而吴少白之所以选这个活的原因也很简单。
梅奔中心,一万两千人。
这专场不给大伙拿出来真东西,别人肯定是要骂街的。
他不会砸了自己的招牌。
所以,他挑出了这个活来,为的就是最大程度的满足所有人的需求。
观众想听包袱笑料,这活里有。
观众想听三番四抖的滋味,这活里也足足的。
之前和王斯聪聊到了黄牛票贩的事情之后,他其实就一直在想怎么还别人舍得用一张票翻四五倍的价格来看自己的人情,以及解决方式。
解决方式-----也就是说如何把票的价格降下来,他还没头绪。可票卖的这么贵,观众都肯捧自己。
那这就是天大的情义。
不得不报。
而此时此刻,随着这个巴黎世家的包袱抖出来,看着观众漫天的嘘声、笑声、掌声,吴少白心里点点头。
这铺垫阶段的第二个大包袱算是响了。
接下来就得入活了。.
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