此刻评委们又散落在训练场四周，仔细观察各位选手的表现。悄悄告诉大家，本书首发，想更快阅读，百度搜索就可以了。曾经参与斯卡拉舞校课程设置，与教学大纲编写的弗朗西斯科先生看着几位舞者的表现，默默点头。

FPB舞团前台柱，塞西莉亚女士站在他身边，正带着欣喜轻声笑道：“今年PBA的选手质量很高，都是非常优秀，非常有天赋的舞者。”

弗朗西斯科扶了扶眼镜，也笑道：“斯卡拉的选手也不差，但现在还仅是较基础的课堂表现，最后还是要看她们在舞台上的表现。”

塞西莉亚女士没有反驳这位老者的话，她点头道：“您说得对。”

又进行过几轮组合训练，丽萨女士终于开始演示那一段将作为课堂打分重点项目的组合动作。她即兴示范了一组，四个八拍音乐长度的综合性大组合。

艾眉仔细观看丽萨的演示动作，目不转睛。她的动作简洁干净，又十分有力度。组合中除了碎步，大小跳，平转等基本动作，还包括斜线转，双圈儿等技术动作。

难度不算非常大，但也并不简单。特别是在这个时候，选手们的精神正高度紧张。这种现场演示，再现场表演评分的方式，就很考验选手的心里素质，临场反应，以及芭蕾功底了。

又重复演示了几遍，丽萨女士开始教导选手进行这段组合的技术动作。很快随堂教导完成，选手被安排成九人一个队。然后依次排队，在场地中完成这段大组合动作。

众人退到场地边沿上，空出训练地，让第一队选手进场开始表演。伴奏响起，舞者们开始舞动，努力完成刚才记忆中的技术组合。

艾眉被划分到第三队，当她站在训练场地上时，就迅速沉下心神，注意着音乐节奏，专注地投入到这段组合中。

“漂亮，舞姿停顿得非常干净，动作的延伸感十足，三十六号极具法派风格。”塞西莉亚低声赞叹：“还有十六号，她的动作精准而优美，也很有俄式的味道。”

弗朗西斯科看过这几队选手的表演后，也同意她的说法：“的确漂亮。比起仅仅准确完成技术动作，这几位选手能做到展现各自的流派风格，显然高出一筹了。”

随着众人的表演，评委们也渐渐将选手们，大概地分作几个阶梯。

如艾眉她们，作为重点关注对象的种子选手，自然是第一梯队。无论是心理素质，还是芭蕾功底，甚至临场反应等，也是技高一筹。他们是冠军的有力争夺者。

第二梯队则是各名校学员，还有部分十分有天赋的舞者。他们或比赛表演经验丰富，或形体条件出众，自身潜力领悟力都不错。这类选手，也有进入决赛的机会，还可能爆冷成为黑马。

最后一部分选手的情况，比起前两者就不太理想了。他们或技术功底相对薄弱，或潜力不足，成长度不够，还有心理素质不过关，学习与表演都放不开等等，都存在各式各样比较大的问题与缺陷。

显然身处这一梯队的选手，被淘汰的概率就很高了。如果不能及时展现自身优点，获得评委们的认可；或克服自身缺点，扭转评委们的看法，那第一轮比赛后，这部分选手就很有可能离开。

一段组合动作的时间并不长，虽然选手人数不少，但评委们也久经沙场，眼光犀利评分迅速。不多时所有女生组的选手，就都在评委们眼前，完成了这个大组合。

下一部分课程内容，是指导选手们进行，各自选择的古典芭蕾变奏的排练。在排演舞码时，女选手是可以穿练习tutu裙的，但短裙就只能在现代舞规定剧目的排练时穿着了。

选手们被允许休息了一会儿，也可以去换上练习变奏的服装。等评委们填写完各自手中的评分表后，丽萨女士就率领众人来到剧院大厅。这里，就是排练变奏的场地。

大家按各自挑选的剧目舞码，被分成两组，分别接受指导。第一组是“吉赛尔”变奏，第二组“艾斯米拉达”变奏的人在一旁候场，等待第一组指导结束后，再上台开始她们的部分。

于是艾眉她们便静静待在台下，观摩丽萨女士进行讲解与指导。

芭蕾舞剧《Giselle（吉赛尔）》，是浪漫芭蕾的杰出代表作，甚至被称作“芭蕾之冠”。

除了浪漫主义的戏剧剧情，优美诗意的音乐外，《Giselle（吉赛尔）》在技术与表演上，也对女演员提出了极高的挑战。

它不但需要女主演具备娴熟高超的芭蕾技巧，也需要女主演能准确把握浪漫主义芭蕾的风格，同时还要求女主演拥有出众的戏剧表演能力。

因此，它是各国芭蕾舞团的保留剧目，也是每个芭蕾伶娜的试金石，还是很多芭蕾比赛的备选剧目。这是一部十分经典，十分著名的芭蕾舞剧。“吉赛尔”变奏，则是其中第一幕里，女主演出场的独舞。

而“艾斯米拉达”变奏，也是一段经常出现在芭蕾比赛中的古典变奏。

但与《Giselle（吉赛尔）》不同，它并不是舞剧《La Esmeralda（艾斯米拉达）》中的片段，而是脱离舞剧版本，被单独编导的一段经典变奏。

《La Esmeralda（艾斯米拉达）》舞剧剧情，脱胎于雨果的《巴黎圣母院》。但这段被人广为流传的女变奏，如今却并不存在于这部舞剧之中。

盖因这部舞剧被重新创作，改编过多次，拥有很多不同的版本。而这段变奏就来自于早期，如今已经被淘汰的版本中。

虽然当时整体舞剧版本失败了，但其中的“艾斯米拉达大双人舞”却被人称赞，后来就单独作为汇演段落，和芭蕾比赛舞段，不断出现在大众视野中。而且也被不停改编，衍生出不同版本。

而“艾斯米拉达”变奏，就是这段经典的“艾斯米拉达大双人舞”中的女变奏。这段变奏花名又叫“踢铃鼓变奏”，这是因其结尾处，舞者需要抬腿连续踢中手里的铃鼓而得名。

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