打算等着李钦离开后再打开~~~

接着李钦脸上闪现出一丝肉疼的神色指了指另外的盒子说道，

“这个盒子里便是我带来交换御赐骨哨的古董。”

“《李方膺的竹石图》！”

说话间李钦将礼盒打开露出了放在盒子里的古画。

李方膺（一六九五年-一七五五年）字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，江南通州（今江苏南通）人。

寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，能诗，擅画松竹兰菊，尤长写梅。用笔倔强放纵，不拘成法，苍劲有致，为“扬州八怪”之一。

为官刚正不阿，廉洁爱民。

出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时有惠政，人德之，后因遭诬告被罢官，去官后寓南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画。

与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。

有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。

著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。

作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。

用间印有“梅花手段”，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。

工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。

李钦将画拿了出来展开放置到桌上看向徐子青问道，

“不知道这幅画可以交换骨哨吗？”

徐子青没有回答李钦的问题而是走到桌子前，仔细的欣赏着这幅竹石图。

这幅竹石图纵大概一百四十厘米，横大概五十五厘米。

画面采取“截取”的方式描绘了墨竹的下半段，以示竹子高大茂盛的气势。

三竿墨竹破石而出，坚韧挺拔，经狂风吹动，竹叶纷披，形态各异。

画家“于难处夺天工”，选取竹叶在狂风骤雨肆虐下瞬间的典型形象，打破了传统画竹之法，认为“画竹之法须画个，画个之法须画破”，大胆求新，均以秃笔直扫，将竹叶画成倾斜的方向，叶尖成扁方状，略有变形，用笔横涂竖抹，脱略恣肆，以此表现出狂风的雄强之势。

整幅作品有声、有势、有情，使人如身临其境。

应该是李方膺画竹的代表作品之一！

而且这幅画上面有李方膺自题的题跋，以及铃印。

有肉之家竹不知，何堪淡墨一枝枝。

老天愁煞人间俗，吩咐清风托画师。

乾隆十八年六月写于金陵望鹤冈深巷。李方膺。”

钤印“画外”、“竹仙”、“铁裡蛀虫”三方。

其中乾隆十八年代表着一七五三年！

这幅竹石图是李方膺晚年绘制的！

虽然李方膺在诗中说画竹是表现文人所谓清新脱俗的情趣，实际上恰恰相反，“扬州八怪”的艺术已迥异于传统文人画的审美趣味。

他们笔下的梅、兰、竹、菊四君子是借以发挥对民间疾苦的关心和对现实生活的关注，是极为入世的。

李方膺的好友、“八怪”之一郑燮也善画竹，两人在艺术风格上却意趣不同，各自有法。

郑燮画中的静止之竹多细竿粗叶，秀劲挺拔；李方膺则喜画狂风中的墨竹，自言道“自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，所画之竹多粗竿长叶，雄健恣肆，表现它们与狂风搏斗的精神，以气势胜。

这幅竹石图的市场价格应该在两千万左右~~~

徐子青虽然挺喜欢这幅画，但是与他定下的十倍利润还是有着一千万的差距。

所以徐子青摇了摇头对着李钦说道，

“不够！”

听到徐子青的回答李钦皱了皱眉头问道，

“你想要什么？”

徐子青浅笑了一声说道，

“这幅画留下，然后再给我一件价值千万的古董。”

“现金也可以~~~”

李钦听到徐子青的条件，转身撇了一眼老黄，希望老黄替自己说几句话~~~

“你别看我呀。”

“你们两人的交易，看我干什么？”

老黄显然不愿意掺和到两人之间，毕竟他虽然个李钦是好友。但是他同样也是徐子青呢合伙人~~~

他只能置身事外！

看到老黄不愿意帮自己说话，李钦无力的点了点头说道，

“行，我答应了！”