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（这段叫那些言情迷看到会晕死，可能许多人还以为“献身”是留住男人的方法呢）
初晨太阳说：
言情本来就是女生做梦，而生活中很多真实的情况恰恰是与小说中相反的，所以这段我觉得剖析得特别真实而且残酷，也可以作为现实中女孩子的借鉴，别一天到晚想着我对他这么好，怎么就和我分手了呢
蒋胜男说：
其实写魔刀时，想着以前的小说中，都是侠士落难，仇家有个美女相救，然后就是大好姻缘或者美女为侠士而死，怎么不想着两家相争是何等残酷，一旦双方你死我伤的，那个美人还能够不顾父兄只想着爱人？男人遇到这种事会为父报仇，女人难道不该这么想？
初晨太阳说：
过去的武侠是男人的童话，只顾着快意恩仇，酣畅淋漓，哪里又有女子写的那么细呢！那种夹在中间的委屈求全，并不是身为男性的作者能够体会的出的
蒋胜男说：
那个天真单纯的弱女子，在血腥江湖中会变成什么样呢？
初晨太阳说：
所以按着这个构思去想，就有了云无双这个人物
蒋胜男说：
而罗飞则往两难的境地去想，男人有时候很天真，可能会一厢情愿地把自己心爱的女人想成圣女，罗飞那种自以为是的想法，也是大男人主义的说。美人永远要等着他来救的
初晨太阳说：
可以说又是一个颠覆了，以往古典武侠——暂且这么说——都是女子天真，在这部魔刀里面很多都是反着来的了
初晨太阳说：
倒是又一个问题，顾先生这个人物你把塑造的是不是有点高了
蒋胜男说：
顾先生是计划外的人物，本来没想有这个人物的，可是后来基于人物的真实性，写着写着云无双和罗飞越来越没有可能
初晨太阳说：
整个故事开始有自己的生命力了，脱离了作者掌握的范畴
蒋胜男说：
是的是的，猛点头，只好在开头加了一点十五年前，再出来一位顾先生，云无双已经很厉害了，得再出来一个稍能压得得她的，当时还是不敢把路子走得太远，于出得出来一个正道人物，比魔教教主更厉害的正道人物，结果男主角在书快要结束的最后三章才登场
初晨太阳说：
所以看这个故事到了后来有点声气很高然后接不下去的感觉，这个时候才出来了一个顾先生，有点力竭了，评选出场场次最少男主角你这个顾先生绝对高票入选
初晨太阳说：
顾先生给人的感觉不像是一个人更像是一个神，总觉得他的出现太过突兀，远远没有第二男主角罗飞那样性格层次分明
蒋胜男说：
对，圣人，顾圣人，罗飞却是很真实的一个人，也许太真实了，反而没有小说人物的左右逢源，
初晨太阳说：
罗飞在这里是个悲剧人物，现在流行的可不是打通关的男主角。所以这么生活化的人物注定不能作为男主角了，身为男主角总该有一点和常人不一样的地方吧
蒋胜男说：
反正那时候我决定我的男女主角的性格，一定是别人没写过的那种，就是别人想过的，我写到后来也一定会走样的
初晨太阳说：
抱着一种求新求奇的态度，可是？但是还是在吸取了很多传统的经验上来的
蒋胜男说：
不是求奇，应该是求变吧，也是立于传统，倒不是一味求奇的
初晨太阳说：
而且背离一般的传统也还是以传统为导向的
蒋胜男说：
只是——以前看书时，老是想，我要是这个女主角，肯定不会这样想这样做，这个男主角怎么搞的，居然会做出这样的事来，
初晨太阳说：
原来这样的想法其来有自，哈哈
蒋胜男说：
于是我写的时候，也是按传统开个头，然后就按我自己的想法接着走人物
初晨太阳说：
看你的武侠，传统的味道还是很浓的，旧瓶装新酒
蒋胜男说：
象是张无忌和朱九真，我想着这小姐不喜欢穷小子，无非是他地位相貌不够，穷小子要是发达了，小姐说不定就变了，可是人到了一定地步，想了也会变的，于是变成段无忌和孙海棠了，我那时候，倒是写法努力往传统武侠上靠的，但是“核心”也就是人物塑造和思想内容方面是我自己的。与其新瓶装旧酒，我倒不如是旧瓶装新酒。
初晨太阳说：
关键还是里面的内容，所以有渐入佳境的感觉呢，需要好好定心看，后面才慢慢出彩
蒋胜男说：
现在虽然流行玄幻，可是也不过换个背景，其主要线路还是老一套。换件衣服骗读者罢了。
初晨太阳说：
玄幻倒是没有看过很多，主要是一上来就被拉到沧月沈璎璎那个层次去了，后来低于这个水准的就看不下去了
初晨太阳说：
嗯，回到主题来，你的小说还有一个传统武侠的特点，就是国难当头
初晨太阳说：
在玉手中最明显
蒋胜男说：
只有玉手和紫星，魔刀和血衣里没有，其实照我的想法，那个什么笨英宗让他扔在瓦刺算啦
初晨太阳说：
骇笑中，这可要不得
蒋胜男说：
省得回来闹什么政变的，还害死于谦。所以宁宁也是这么想的，只好让她快快离开，好让于谦把英宗接回来
初晨太阳说：
与其说是宁宁这么想其实还是作者本人这么想的吧，^_^
蒋胜男说：
写京城之战以后，电脑当机损失一些文件，所以灵台夜晏简单了些
蒋胜男说：
是的是的
初晨太阳说：
为什么选定这个历史事件呢，以前也有很多人写过的
蒋胜男说：
我以前写的，就是传统武侠
蒋胜男说：
因为我想让宁宁做玉手乾坤
初晨太阳说：
但是这个历史事件不是这么好写呢，幸好有了宁宁这个人物。我以前看过周郎的一本也是同样的历史背景，但是入了俗套
蒋胜男说：
这个历史事件嘛，让宁宁造就也先的称霸蒙古后，再也只有宁宁能打击他，造就段无忌的做武林盟主，再只有宁宁能打击他，宁宁废一帝，宁宁又立一帝
蒋胜男说：
玉手与乾坤
初晨太阳说：
真的是玉手乾坤，女子成就大事
蒋胜男说：
不如说是玉手耍弄乾坤
初晨太阳说：
到现在我还是觉得这个人物让我有小心翼翼之感，摸不透
蒋胜男说：
宁宁本性是喜欢自由的，但是她从小生长的环境让她精于权术，而且她很会利用这种权术达到她自己想自由的目的，云无双是个放不开自己的人。而宁宁则想着让自己怎么样过得更好更开心更自由，又不会被别人算计
初晨太阳说：
当真是混合了云无双和顾先生的特性，不拘小节，大节上又把得住，也真正达到了云无双要她快乐的目的
初晨太阳说：
想问一下，自己写的是传统武侠，那么你觉得那一位武侠前辈给你的印象最深呢
蒋胜男说：
金庸
初晨太阳说：
这种感觉是最喜欢还是最佩服？
蒋胜男说：
以前看金庸，是很崇拜的，后来看金庸，则更多的是借鉴，借鉴好的，也看出他的不足来，现在是比较客观地看金庸。如果我不是自己写小说的话，未必能看出他的这种不足来。
初晨太阳说：
点头，很是，写作往往能让人更深一步地对自己已有的知识进行进一步的加深理解
初晨太阳说：
一般现在的武侠都追求人性的刻画，淡化了外部环境，或者干脆架空，你是怎么看待得呢，毕竟要是写实的话，查找资料之类的事情是很让人头疼的
蒋胜男说：
嗯，七宝楼阁不能造在沙堆上，架空也得写出适宜的环境来
初晨太阳说：
还是要有底子在的
蒋胜男说：
毕竟小说三要素，人物，情节，环境，少了一样，就不是小说了，人性，也不能在空谈上，对话上，
初晨太阳说：
也要有自己个性的想法
蒋胜男说：
许多人物的个性，也要在一定场景上衬托出来的
初晨太阳说：
你的古代知识是相当丰富的了，是在写第一篇长篇以前就已经有这么多底子在了，还是在写的过程中发现自己的不足，再去充实的呢
蒋胜男说：
应该说，我写魔刀时，身边没带资料，是写好后，再补上一点的，我的历史知识以前就很好。因为我以前是写近体诗的，就是唐诗宋词那种，喜欢看原文的先秦散文
初晨太阳说：
嗯，毕竟底子雄厚，有本钱在
蒋胜男说：
但是写玉手时，参考了明代历史的资料，因为某些细节得看资料。如京城之战，就得看资料，才能够知道当时把守九门的是哪几个将领
初晨太阳说：
虽然读者不一定注意，但是作为作者的自己是不能不仔细的，
蒋胜男说：
是的是的，要是不看资料，我怎么能明白地写出，也先哪天攻城，哪天撤军？
初晨太阳说：
曾经看见小段说过他写小说是诗余词余，原来你也是的
初晨太阳说：
嗯，有没有觉得写诗对自己写小说有什么帮助？我记得青枚说过看李白的诗起承转合，对自己的写作大有裨益
蒋胜男说：
写诗，看古文，对于写小说中，废话少了。基本上一句是一句，尤其是前几年，我写短篇，哗，真真是人家说，一句也减不得（自我得意）
初晨太阳说：
写诗倒真的是有好处呢，本来还想问问对于现在写原创的作家有什么好的建议现在想想不用了，总不能叫他们都去写诗吧，哈哈
蒋胜男说：
是的，有好处，至少那种古典味不用特意自然就出来了。而且词句就会很优美，还有，不会有大量废话，惜字如金。其实写小说的人，应该多看多吸收，我指的并不是多看小说，而其他各种各样的书，写言情小说的人，不能光看言情，写武侠的人，不能光看武侠，而且等到你开写时，还得尽量地少看同类作品，否则你就会被人牵着鼻子走，走入人家写滥了的套路里去
初晨太阳说：
看你写完魔刀是2000年吧，正式开写魔刀大概什么时候呢？
蒋胜男说：
不，我写魔刀是97-98年，一年多的时间
初晨太阳说：
有没有发觉自己，嗯，有五年的写作历史了吧，在这么多年的写作中有所长进和改变？
蒋胜男说：
嗯，写得越来越得心应手了。以前写东西，是很小心的，现在放得开了，笔法也熟了
初晨太阳说：
除了写的多后的自然成熟之外，有没有觉得自身成长给自己写作的思想。人物的性格带来的变化？
蒋胜男说：
嗯，以前可能写些较决绝的人物，现在可能写一些可爱的人物，那时候年纪轻，比较愤世疾俗吧
初晨太阳说：
因为岁月的历练带来平实，想起沧月如此评价香蝶，发现原来一样适用
蒋胜男说：
是啊，以前写的云无双，南宫玉，后期才写的宁宁，林啸
初晨太阳说：
看完玉手再看南宫玉那篇，感觉很不自然
初晨太阳说：
好像又回到魔刀那时候的样子
蒋胜男说：
魔刀，血衣，玉手，紫星，这个顺序的
初晨太阳说：
哦，怪不得了
蒋胜男说：
有段时间很喜欢南宫玉，从东方不败得来的灵感，尤其是蝶谷那一段，玉——玉质易碎
初晨太阳说：
至坚者玉，但是却太硬了，更容易折，只觉得这个人像一柄枪一样刚强
蒋胜男说：
南宫玉是女的
蒋胜男说：
怎么样，现在印象深刻了吧，你要是看完全书，再回过头来，就会明白我处处伏笔了，但是没看到后来，就是不让你明白，就是要让你大吃一惊，哈哈
初晨太阳说：
总有点暗示吧，我是真的一点没有看出来，说到伏笔想起来了，你受红楼梦的影响是不是很深
蒋胜男说：
怎么说？
初晨太阳说：
因为讲到伏笔，谁比得上曹雪芹呢，而且其中很多的句子都有红楼的印记，不过这个伏笔的安排你是怎么做到的呢，在写全文前有大纲？
蒋胜男说：
就想写一个从小男装的人，从小身负家仇，而且要做一个一家之主，振兴家族的人
蒋胜男说：
其他的人，都只当南宫玉是个女子，她从小到大，亦从未着过女装，露过女儿之相。她从小到大，人人都当她是个男人，当她是南宫家的主人，便是她母亲楚潇湘，也是一意要将她当作儿子。是以她行为思想做事，都是男儿之风。又身兼报仇重任，从小到大，俱是在冷冰冰的责任重压下，哪还有心思伤春悲秋，自怀身世。便是看见旁人的软弱之态，也是大为不屑的。
初晨太阳说：
但是光只有这点意念要形成一个长篇还是不够的吧，情节的设置从何处去寻呢？
蒋胜男说：
我的情节一般是先想好人物性格，然手根据性格，想一段突出她个性的情节。一般情节都是为了突出人物个性来设置的
初晨太阳说：
是为了人物才写情节的
蒋胜男说：
是的
初晨太阳说：
这些都是储存在脑子里面的吗，还是很严格很规矩地写在纸上……擦汗，怎么很严肃做论文的样子
蒋胜男说：
嗯，有功夫写在纸上，不如直接写文啦，不过偶的脑子还管用，基本上没出过乱子
初晨太阳说：
写了这么多文，还有这么多文要写，不会对你现实的生活造成什么影响么，因为写文的时空都是在古代啊
蒋胜男说：
西西，一般来说，就当自己每天看电视电影，怎么会影响生活呢？
初晨太阳说：
就是自己太过沉浸于自己创作的世界中，拔不出来了 ，因为一般来说写文都是要把自己沉进去的，看那些大作家写文有时候会做出点令人难以置信的事情来
蒋胜男说：
那是被夸张了，没有的事
初晨太阳说：
可能这也是看个人的，心绪不同写出来的东西也不同，有人比较感性有人比较理性
蒋胜男说：
可能我写作，故事是故事，我是我，所以才能写出风格不同的东西，太入戏了，容易风格单一
初晨太阳说：
这句说得好，那是真的把自己放进去了，不然写不出来，的确容易给人风格单一的感觉
初晨太阳说：
能不能把写作的经验提供出来给大家分享一下，有什么心得之类的
蒋胜男说：
心得？一时很难说哦
蒋胜男说：
嗯，写作，意最重要，好象是苏轼说的，就象你走到街上，有各种各样的东西，百货具备，只要你要钱，爱买什么买什么。词句啦其他的什么，就是街上的货物，文章的意，就是那个钱，只要有了意，那些其他的东西就爱怎么组合就怎么组合。
初晨太阳说：
哦，那么在你写作的时候有没有什么最困难的时候，构想有了，但是没有感觉，卡在那里写不下去？
蒋胜男说：
两个情节之间有时连不下去，明明有了情节，但是两个情节之间还须要有些情节来连，一时间却想不到。象是珍珠散落于盘中，却找不到串它们的绳子
蒋胜男说：
找到一句，红楼里的——黛玉道："正是这个道理，词句究竟还是末事，
第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意'。写文立意最要紧
初晨太阳说：
的确，翻新要有新意
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