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这个荒诞离奇的故事篇幅并不长，在夜莺讲完之后听众们便迅速能够把握故事的主线脉络。安洁莉娜想了想，衣锦还乡也是还乡，于是她朝夜莺比了个大拇指.她谨惧的看了夜莺一眼泰拉世界不同地区不同种族关于同一手势的定义可能有所不同:比如打雨伞这个手势在其他地区稀疏平常，但在她出身的叙拉古地区就是极大的侮辱，常常引发家族间的血m理争斗。所以安洁莉娜担心自己比大拇指的动作在萨卡兹人看来又是“打雨伞” ，好在夜莺只是微微领首.现实不需要逻辑，但创作故事的人和故事本身却一定契合着某种逻辑.基于这个思想，慕斯率先发表了看法。“苏莱曼是撒拉迦人，随着母亲改嫁到了千年帝国境内，被神甫庇佑教导知识.长大后又在军区大公手下当兵。 这表明当时存在着人口流动，并且相对来说，干年帝国是比较安定繁荣，能让人看到上升空间的地方，属于人口流入

的一方。临光摇了摇头: " 未必，你注意到没有，苏莱曼被第-任妻子的同乡1们排斥歧视，并且那里的男女比例严重失衡产生了许多光棍。性别筛选的现象在任何时候都可能发生， 但能够导致如此极端的比例，战乱、天灾、饥荒、愚昧或兼有之。而且， 后来苏莱曼参军很快爬到了相当高的地位，除了他自身的才华和丈人给力之外，必然是战争，足够分量的战争为他提供了向上爬的机会，不然光是他异民族的身份就足够让人提防了。“P所以结论是大家都很烂，而苏莱曼加入的千年帝国相对是烂中最优的一个?“星极说道，“后来苏莱曼能够打

下一片大大的疆土，自立为罗马苏丹国的国主，也是因为干年帝国败仗庭的虚弱?'“一个故事既可以从宏大叙事的角度来解构，分析一个作品主角所在的环境背景，也可以从微小叙事的角度，分析环境背景下的角色。调香师顿了顿接着说:“从你们的角度来看， 苏莱曼被迫背井离乡 是战乱导致残酷的性别筛选，性别失衡又使得当地男性无法找到配偶，进而苏莱曼这个异邦人的属性在本地人眼中不断放大。但在我看来，本地人只是起到了推波助澜的作用，真正让这个故事产生波折，乃至于发生‘还乡’ 剧情的是直接原因还是苏菜曼的大舅哥许拉姆对于苏莱曼的迫害。他为何而生恨?文中给出的叙述是嫌贫爱富，但在我看来，核心还在于贫富悬殊。一个富人本能的排斥穷人，不希望穷人来分薄自己的家产，而穷人自然渴望的是能够扬名立万，比富人赚更多的钱来，再回过头来狠狠打富人的脸F所iL以 ‘还乡’ 题材的核心其实在于‘衣锦’这不涉及什么立意或者深邃的思想，仅仅是立场不同罢了，后来苏莱曼有了年轻漂亮的爱蜜莉雅，也花了十五年的时间才想起自己家乡还有一个穷老婆.所以这个故事浑然不觉的践行着双重标准主角嫌贫爱富作者却总能找出种种理由为他解释，配角嫌贫爱富作者却在诱导观众，恨不得把配角全家的骨灰盒都洒出来。实，不过是作者把自己代入了穷小子苏莱曼进行创作，而读者也把自己代入了主角罢了。P所i以他要搞双重标准所r以他要写穷人逆袭，上演都市兵王归来， 以便让目标受众和读者产生共鸣，获得强烈的代入感。年抱着手臂说:‘“与其说你研究的是故事， 不如说你研究的是创作的人，不过这种把故事和创作者全都扒一遍的做法总感觉有些恶心啊。原本大家远远看觉得“哟， 这个大姑娘真漂亮’， 你们却非要摁着人家卸了妆，再拿着放大镜看人家脸上的毛孔自然没有一-开始好看.总之，这是个娱乐人的玩意吧，不能太当真， 不然哪个幻想能在现实里站住脚，不过是惹人发笑罢了。“我对文学不大懂，看了以前的作品总觉得脑壳疼。” 安洁莉娜尴尬的笑了笑，‘但是 -一个作品的剧情必然要围绕主角运转啊， 那么读者代入主角就成了必然的选择。“代入感这种东西是根据叙事视角和一一个角色在作品中所占的比例来的，它是一把双刃剑， 有时候作家们反而要抑制读者们的代入感，好引导读者们不被书中某个角色的视角所妨碍，从全局感受故事.为此，作家们开发出许多专治代入感的技巧:比如狄更斯在《荒凉山庄》中选择了双重叙述:以‘我’ 和第三人称交替叙述推进剧情，每个‘我都是书中不同角色的第一人称表达，对于代入感强烈的读者来说阅读这本书仿佛精神分裂，因为‘我’ 不止一个:巴尔扎克在《交际花盛衰记2》中让273个人物出场，故事由四条交错的明暗主线、数十条与其他《人间喜剧》故事联系的支线与伏笔构成， 他又爱用全知视角，读者们虽然可以跟随属于主角的寥寥数人，但如果代入任何一位主角， 就会感受到配角和其他主角过分'抢戏”， 很多时候是配角在推进剧情;而在艾米丽勃朗特的《呼啸山庄》里，多重叙事结构的文学技巧打破了叙事者=剧情参与者的惯例。读者们天然的会代入故事的叙事者，但《(呼啸山庄》的叙事者只是一 个触发剧情的工具人，真正的故事已经到了结尾，而他过是提供视角，让读者们自行从各路配角的描述里提取线索，拼凑支离破碎的故事，还原故事的原貌

;第一人称常常会被认为是最具代入感的叙事方式，然而司汤达的《红与黑》开创了-种全新的流派，而到了普鲁怀斯的《追忆似水年华》， 意识流立体交叉探索角色内心世界的技巧趋于成熟，它破坏了传统意义上的剧情结构，使得小说剥离了剧情只剩下人物。当故事性不再成为衡量评价意识流小说的标准时，代入故事角色本身就失去了意义。

“小说没有了代入感，那还是小说吗?”安洁莉娜问.

“严肃文学不讲究代入感，不过故事性和代入感的的确确是通俗文学的生命。通俗文学不是人民文学，准确来说它是为市民阶层服务的文学.虽然大家都在说严肃文学不接地气，但同时大家也对真正接地气的一-像是描述广 大农村生活的赵树理这类作家不感兴趣，甚至抱着淡淡的鄙夷。既不俗，也不雅，这就是如今文学的现状，无论是泰拉的作者们还是读者们都一起迷茫徘徊着，尝试走出-条能够让两种要素平衡的道路。夜莺迷茫的看着故事会的人们为了她听不懂的东西吵的面红耳赤，争论的东西在她看 来无关紧要，大家都忘我的投入其中，她却像一一个局外人，什么也感受不到.空虚的感觉袭来，冰凉的感觉从夜莺指尖蔓延，她下意识的裹紧了自己身上的披肩，这一幕被临光察觉，女骑士关切的问道: “没事吧

“人文学科总是这样，作家更是如此， 他们是倾诉欲望最强烈的一群人，于是便有了故事。“临光微笑着说道，“以前的时候相父给我和妹妹请家教，那位老师告诉我，人文学科的爱好者自古以来就喜欢用笔墨战斗。“战斗什么呢?”

“诺，就拿现在的小说来说。调香师显然是属于主张小说应该是微小叙事，从人的角度出发描写人构成的社会，而慕斯主张宏大叙事，从时代的角度出发描写社会里的人。这让我想起一个笑话，说是-个新秀作家走进文学俱乐部，刚进门就被人问‘你是 赞同宏大叙事还是微小叙事?

那个新秀是个资产阶级弟，他诚实回答微小叙事’ 之后， 俱乐部里一半人成 了他的朋友，-半人成了他的敌人然后那一-半朋友又问他你觉得小说应该让 剧情为人物服务，还是人物为剧情服务?那新秀是个浪漫派作家，诚实的回答剧情应该为人物服务’于是他的朋友又少了一半。到了第三个问题‘你觉得零度创作是不是当今文学的主流标准” 的时候，那个新秀怕得罪人，回答‘我不清楚’这下子，他在俱乐部里-一个朋友也没有了。这应该是个笑话，夜莺努力的扯动嘴角示意自己g∈t到了笑点，然而她的演技落到耀骑土眼里就不够看了，卡西米尔逃出来之后，她见过太多的演员，个个都比夜莺演技精湛。“我没打算和你讲笑话，只是人文学科这种东西没有单- -的、 全球通用的标准，人人都有自己的理念，只有理念和理念碰撞，才能产生火花。“既然没有标准，争辩又有何意义?即便擦出火花，也将转瞬即逝。丽茲，生命本就是矛盾的，理念的矛盾 只是这根源矛盾的延伸，只有不断的思考，不断的争辩， 才能让自己产生更深刻的认知。就像你熟悉的.. ..你熟悉的博士。“但是我和他不熟啊。”夜莺说。

”你的头发和他的双手很熟.. ..开玩笑的，我想说你的交际面太窄了，让我想找人举例子都很难。临光捂住额头叹息:”博士身 上就体现了一种恒久的矛盾， 他因为欲望而快乐， 却也因为欲望而痛苦。 在他身上节制与纵欲交替主宰着他的思考，他的欲望倒是显而易见:毛发控以及馋女孩子的身子。至于他为什么要节制，又因为什么欲望而痛苦， 我就不知道了。"因为源石病带来的独特源石技艺?他用源石技艺可以实现欲望，但也会缩短他的生命?“你说的这个人叫拉普兰德，博士不是感染者，你看灰喉的态度就知道了。”临光摆了摆手说，‘'博士的矛盾不上是纵欲，大家都知道他的愿望是摸鱼，但实际上， 在罗德$他是每天工作时间最长的一批人，总惰与勤勉同样矛盾的体现在他身上。我参5了把博士从切尔诺伯格的医院里唤醒的行动，博士最初让我感觉他对生命非常冷漠，当他接手指挥的时候我们也好敌人也好，在他手中就变成了随意摆弄的玩具。我当时在想这种人值不值得我去救，但天灾袭击城市，博士奋不顾身救人的时候，我又感觉到了他生命的热爱.战斗时的冷漠和战斗外的热诉也是一 种矛盾。博士和阿米娅一样，有着理想主>主义的色彩，哪怕在我看来，博土他们的愿望也有些过于理想化了。只是，当行动起来的时候博士又转变了现实主义， 他对一些现象有抵触， 却为了罗德岛默不作声。听起来很不可思议对吗?但生命就是如此矛盾，把一组组背离的属性集中起来， 在某-时刻以这种准则行事，后面另一种准则又占据了上风， 所I以人生总是曲折的，充满了各种喜怒哀乐，健康还是多病， 富裕还是贫穷， 上到乌萨斯的皇帝下到龙门贫民雇的-员， 人人都有烦恼和痛苦，也有快乐的时刻，生命中也是有一 些平等的东西的。临光轻轻抓住了夜莺的手，落难之人转过头来看她，离乡之人心痛于那美丽双眸中的空虚，受了伤的宝马想要引导琉璃之鸟回到地面上

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库兰塔骑士的手迅速温暧了萨卡兹医师，笼中乌就那么看着她的同伴，表情有些动容。她嗫喏着嘴唇，- 副欲言又止的样子，但最后又变成了退缩的态度，要把问题藏在心里。“看的出来你有想问的问题，”玛嘉烈给予丽兹一一个鼓励的微笑，“尽管问吧， 我是不会生气的。然后，她听到身边人用略带团惑的语气问道:“你不是 说和博士不熟吗，那你为什么那么了解他?