《《《《《排除商业因素，小桥流水人家还是有的。此番去江南，主要原因也是要感受小桥流水人家的水墨韵味》》》》。
铺开江南，援梦为笔。却不知怎样钩皴点染。
画法是很挑剔的的，不可工笔，那太做作。不可水粉，那太朦胧，不可油画，那太遥远。不可素描，那太原始。只能小写意。因为恬淡自然，疏密有度，优雅从容是江南水乡的本质与风度。
画家也是必须要精挑细选的，阎立本太平、朱耷太黏，徐悲鸿太硬，张大千太软。就让齐白石和黄永玉画吧，软硬兼施，空实相应。
小桥，流水，人家三大要素。相辅相成，各自独立又密不可分。
色调必须淡雅。水墨的天然搭配，拐角处，连接点， 润泽，黑或者白，单独白或者黑，虽然不张扬，但确有些单调。但是一经组合，就是淡雅柔和，又有水的渲染，触手可及的是意境，而非真实。古风流转，表情安然。
红灯笼戳破了黑白色调。红灯笼挂在每家每户，成排成串，是红红的印章，是水墨画中的眼睛。。是淡雅中的活泼，是端庄中的灵动。 绿柳斜偎小桥，是装饰，也是点染。有时 你会迷茫，粉墙黛瓦。小桥流水可能都是灯笼的底色，都是绿柳的点缀。主次不分，神魂颠倒。
没有红灯笼 不是水乡。不是中国水墨。
小桥，很小，或者有拱或者平直。它是笔断意连的主体。寥寥数笔，连接的是时间的错落，空间的起伏。
穿旗袍的女子，撑着油纸伞，站在小桥上，凝神远望，实在是一道美丽的风景
下着小雨最好。因为有婉约女子的油纸伞摇曳在小巷深处，宛如青莲盛放，宛如诗行缥缈。
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流水不宽不窄。水面看不出流动，似乎又在流动。动静间，被乌篷船漫不经心地划破。水性谦和，因为水的环绕，稀释了本就不张扬，不硬朗的建筑，白墙黑瓦更显妩媚。
画面构图清新明朗，线条直多弯少，比如屋脊，小巷直墙，石板路坚硬，线条粗犷，与天空的衔接也不够流利自然，但是，正是水的坚持与淡定，成就了温婉 成就了淡然。
水边大户人家，淡然于世，“外圆内方”。院子外面一如普通民居，但院内却别有天地。虽非雕梁画栋，却也富贵逼人。楠木鸡翅等等名贵木材只当做寻常梁栋，家具精致考究，布置匠心独具。
清晨，站在桥上，漫步水边。看风行水面，听船桨欸乃，看晨曦漫过屋脊，听远处晨钟清脆。
午后斜依窗棂，听叫卖杏花。听细雨跌落，听是否有哒哒的马蹄声。
小桥流水人家。也许像一首诗，但是李杜白都不可以。因为房屋邻水而建，本也不工稳，流水更加散漫。整散结合，节奏舒缓。
也许像一篇文章，司马相如决然不可以，那就沈从文朱自清吧。
江南文化，绮丽妖娆。流水人家，却恬淡雅致。
就是在这样看似谦和，貌似柔弱的人家里，却出产了如此多有风骨的人们。
这是怎样的孕育？？怎样的锻炼？？怎样的表里不一呢？？
小桥千古风流，人家世代才华
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