而且在1819年他变成全聋，这无疑完全剥脱了他指挥和演出权。就是日常的沟通，也显得非常的吃力。贝多芬从1818年起需要“谈话册”才能与人“交谈”。正是通过这种方式，很多贝多芬的话语被保留了下来，成为后人研究其为人的重要资料。

但这并不意味着期间贝多芬无所作为。1814、1815年维也纳会议期间他写了一部荣耀时刻的大型康塔塔和一部名为平静的海洋和幸福的旅程的合唱作品。

后者的歌词取自于歌德，并且题献与歌德。但诗人即使收到了贝多芬的一份手稿和一封后续的信，也没有作出回复。1818年，贝多芬写下了槌子键钢琴奏鸣曲第29号，标志着他新一轮创作的开始。度过危机之后的贝多芬，作品的精神面貌随之一变。作品显得内向反思、深邃，例如其晚期的弦乐四重奏和三首钢琴奏鸣曲30、31和32，而作品规模变得更宏大，如弥撒和第九交响曲。

他有意模糊分界线而获得持续性，具体表现在乐章内引子与快板的相互渗透，有时引子本身成为了快板的一部分。乐章之间相互交叉。同时他又在试验新的音响效果。有评论家认为，晚期的贝多芬并不注重作品是否谐美，是否可行，一切都要遵从他的构思，并归咎于其耳聋。贝多芬的学生车尔尼的话就是例证贝多芬的第三种风格起始于他逐渐耳聋的时期，这导致他最后三部钢琴奏鸣曲的独特风格，出现了许多不谐调的和音。

贝多芬的弥撒是宗教音乐杰作中的一部。它模糊了那两种针锋相对意见之间的界限。1819年，贝多芬的学生兼赞助人鲁道夫大公爵被封为奥洛穆茨大主教。贝多芬献给了后者很多作品，包括第4、5号钢琴协奏曲、槌子键钢琴奏鸣曲，还有b大调“大公”三重奏。在1818年，贝多芬就开始为他的登位创作弥撒。

但是这部作品要等到4年之后，才交到鲁道夫手上。首演则要到1824年4月7日，而且是在圣彼得堡，稿件是由贝多芬的一位贵族朋友格雷卿夫人送去的。而在贝多芬生前，维也纳只上演了其中的三段，而且不是在教堂场合，而是与第九交响曲一起的音乐会场合。贝多芬开始的时候并没打算出版弥撒，而是将之献给欧洲各大皇室。

普鲁士国王、沙皇、法国和丹麦的国王都认购了一份。路易十八1824年还制了一枚贝多芬金币送给他。根据辛德勒的描述，贝多芬虽然并没因这枚金币有多大的好转，但是却深深以此金币为荣。但到了1827年4月，弥撒还是出版了。全欧洲各音乐中心抄本数达200份以上。对作品的这种热烈反响，可以看出当时欧洲对该类型作品的诉求。

但开始时作品的上演的次数不多，就算难得有一次，也是节选。直到19世纪中，弥撒的演出才开始变得频繁起来，但很少是出自宗教场合，而是音乐会形式居多。其实作品自诞生起，已受到多方赞誉。而贝多芬多次在谈话和信中提到，弥撒是自己最伟大的作品。而辛德勒则写道从创作一开始，他贝多芬就一脱老朋友印象中的那副精神面貌。我得承认，此前与此后我都再没见过贝多芬显出1819年时这般超凡脱俗之气。

全曲除了慈悲经使用希腊语外，其他篇章用的是拉丁语。这部弥撒较之以1807年的c大调弥撒显得更宏大。而贝多芬对歌词的处理显得非常特别。在信经中，当音乐进行到歌词“从天堂降临”时，乐声下沉。而在“飞入天堂”处则显得神采飞扬。“化为肉身”一句来临时，音乐又显出神秘的色彩。圣哉经里的独奏小提琴如此轻灵飘逸，仿似天使走过。弥撒的题词“生于心，而又念向于心。”也成为了维也纳爱乐乐团的铭言。

伦敦爱乐协会委托贝多芬为之创作两首交响曲，并前往指挥。他虽然回信答应1818年1月会完成，但是贝多芬不同意协会开出的条款，计划因此落空。但是这份委托却把他重新拉回到交响乐的创作中。他为这个计划写好了第一、第二乐章。

但直到1822年，他才真正重视这部第九交响曲的创作。此时他还有弥撒写作在身。交响曲大部分都是在1822到1824年完成的。其实贝多芬最晚在1793年，就有为席勒1785年的欢乐颂谱曲的打算。而在1808年那场传奇的音乐会上首演的合唱幻想曲，其变奏部分则已隐约露出“欢乐”的主题。

但他将诗篇与交响曲联系在一起却是1822年的事。本来他只打算为这首交响曲写一个器乐结尾这个器乐版本的素材就用在他的弦乐四重奏里面。但好像连他自己对这种标新立异的做法都感到不安。就是在交响曲首演之后，贝多芬还自问，究竟为交响曲加一个合唱的终乐章对不对。

1822年爱乐协会再一次联系贝多芬，并为后者50镑，等于是购买一首交响曲的专属权。贝多芬勉强接受。他在1824年4月完成该交响曲，并且将一份手稿寄往协会，并写上“为伦敦爱乐协会而作”。但很明显，贝多芬对这个“专属权”的理解是英格兰的专属，所以他让交响曲在5月7日在维也纳卡特纳托剧院首演，由米雪埃翁劳夫指挥。贝多芬则坐在舞台上，在每个乐章开篇时给出节奏速度方面的提示。九桃小说 9t

当天晚上，首先以雅典的废墟序曲打头阵，再是弥撒的三部分，然后才是压轴的第九交响曲。虽然乐队的素质不是最好的临时拼凑而成的乐队，但演出很成功，盛况空前。辛德勒写道演奏结束后，背向观众的贝多芬并不知道身后发生何事。这时，观众看到了最感人的一幕，一位独唱演员卡罗琳娜温格。

拉贝多芬转过身，才让他看到观众起立五次并疯狂地在鼓掌。当时，即使是皇室夫妇出场，观众也只会起立三次表示敬意，而五次对于一位非受雇于皇室的人来说，是未有的。这甚至引来警方到达现场，去制止这种自发的致意。贝多芬深受感动。

交响曲在1826年8月付梓出版，并且题献给普鲁士的腓特烈威廉三世。取得“专属权”的英国则要等到1825年3月21日才能听到交响曲。而且英国首演中，终乐章是用意大利语演唱的。

第九交响曲其首乐章的长度，只有英雄交响曲可与之一比。第一乐章是奏鸣曲式的快板，阴暗深沉又充满转折，起于朦胧的弦乐弱奏，终于特强的齐鸣。第二乐章是谐谑曲，但绝非玩笑之作，其谐谑曲部分甚至是一个完整的奏鸣曲式，包含了奋斗、前进的意象；三声中部则柔美怀旧。而第三乐章则是甘美的柔板，但结尾处却出现了的旋律。

第四乐章，先是风暴一样的开头，然后前三个乐章主题重现，并被大提琴宣叙调陆续打断，表示否定，而后是微弱的，来自远方般的欢乐颂主题，时，主题用乐队全奏得以加强，然后才进入合唱部分。合唱部分大约用了席勒欢乐颂中三分之一的诗句，长度可比古典主义时期整个一部交响曲，编制是一个混声四部合唱加上四位独唱他们交替献声，颂唱人类的兄弟情谊。管弦乐色彩斑斓，起起伏伏充满变化之感。联合国教科文组织将第九交响曲的原谱定为人类文化遗产。2003年原稿由一位英国人在伦敦索思比拍卖行以213万英镑购得。

第九交响曲之后的1825、1826年，贝多芬集中精力创作弦乐四重奏，完成了12到16号5首作品，还有一部大赋格，而其中的最后一首弦乐四重奏，是贝多芬的遗作。1826年贝多芬在跟兄弟争吵后回家，在路上他着凉了。

1826年12月他带着侄子去格内森道夫旅行，希望身体好转。旅行下来，他得到的却是肺炎。后来加上慢性肝肠的疾病，又惊闻侄子试图自杀的消息，使得他的健康迅速恶化。虽然如此，他想自己还是能再写一些音乐的，他说我只希望自己能给这个世界一些美好的音乐，然后就像一个老顽童一样，在各位体面的先生面前了结尘世上的事。

贝多芬在1827年1月3日立下遗嘱，3月份健康明显恶化。这一年他为肝硬化动了4次手术。在他卧床之时，医生安德雷阿斯瓦乌希给了他75瓶药。虽然后世并不知道药方是什么，但辛德勒说到，正是瓦乌希“用药物摧残贝多芬”，而贝多芬也对医生失去信心。当时一位德国指挥家费迪南希勒，年方15岁，去看访弥留之际的贝多芬。他说道，3月20日时贝多芬曾说“我想我得准备上去了。”

1827年3月26日17:45，贝多芬逝世。舒伯特的朋友胡藤布伦勒描述了贝多芬离去时戏剧性的一幕，当时空中雷鸣电闪贝多芬突然挣开眼睛，向空中伸出右拳并这样过了几秒钟，神情严肃，脸带怒气。然后他身子跌回，半闭着眼睛，口中再没一句话，心也不再搏动了。

据说贝多芬在病榻上临终之际说过“鼓掌吧，朋友，喜剧结束了。”最后这句话后来被意大利作曲家列昂卡瓦诺用在他的作品丑角中，以结束那假戏真做的惨痛悲剧。希勒在贝多芬头上取下一缕头发。

葬礼于29日举行，据说有达10000又说20000名维也纳市民出席了他的葬礼。舒伯特是38抬棺人之一。军警需要出动到场以维护秩序。在他维令根墓园，现名维令根舒伯特公园，起先的墓上有一座刻有他名字的方尖碑。

到了1888年，他的棺木被取出，并改葬至维也纳中央公墓，舒伯特墓旁，而当时奥地利作曲家布鲁克纳也在场。

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第二百九十五章贝多芬四

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